第9章 枯棋谱

松窗落子轻，山影入楸枰。劫尽乾坤老，留白见平生。

残局映世：富春江畔的疏离禅意

至正七年的深秋，黄公望在富春江边的石洞中摆下一局残棋。棋枰是青石凿就，棋子乃山中松果所制。这位八旬画翁对弈的并非他人，而是二十年前与自己决裂的挚友无用师。江风掠过棋局，松子轻颤如叹，他忽而掷子大笑："原来这黑白之争，竟不如一抹云烟痛快！"遂起身展卷，将满盘残局绘入《富春山居图》的留白处。

《棋经》云："善胜者不争，善降者不战。"黄公望的"枯棋"之道，恰是应对情谊冷却的至高心法。画中那座空亭，正是当年与无用师论道的草庐旧址；江心独钓的渔翁，实为二人少年时共读《庄子》的倒影。元代画家倪瓒见此画，在题跋中写"疏树寒山淡远天"，黄公望却摇头："云林兄只见山水，未见棋局。"

松子玄机：留白的缓冲智慧

至正三年春，无用师赴富阳质问黄公望："为何在画中将我隐居的南山化为空白？"画翁不答，引他至崖边观棋。松子落枰声里，忽见云海漫过山谷，原本对峙的黑白棋势竟在雾中浑然一体。无用师顿悟：这"空白"非是抹杀，而是如《周易》"泰卦"中"天地交而万物通"的留隙。当年他们因道统之争决裂，黄公望却在画中留出转圜余地——空亭可待故人，云烟能掩旧怨。

明代《弈人传》载有"冷棋"之术：对弈时故意留出破绽，任对手蚕食边角，实则在中腹暗蓄大势。黄公望处理与无用师的关系，正是此道。他每年冬至托樵夫送去新酿的茱萸酒，却从不附信；每完成《富春山居图》一段，便裁下边角料送至南山。这种"不断之断"，恰似徐渭画墨葡萄，藤蔓看似凌乱，实则气脉隐连。无用师临终前，将三十年未曾开封的酒坛埋入画翁必经的山径，坛内却非酒浆，而是他们年少时合着的《南华经注疏》残稿。

云山子落：衰减的丹青笔法

《富春山居图》的"浅绛"设色法，暗藏人际疏离的玄机。黄公望用赭石淡染山体，以花青轻点树冠，看似随意，实则在笔墨浓淡间构筑缓冲。某日绘至沙洲芦荻处，他突然改用干笔皴擦，友人问其故，答曰："此处原是与子久（无用师字）夜钓处，不可着相。"这种"不着相"的智慧，正是应对关系降级的要诀——如宋代李成画寒林，"惜墨如金"，以枯笔飞白替代浓墨重彩。