第110章 燕十三身上的谜团(第2页)

可是张薇却不这么认为。

张薇学的是建筑，接触的多是欧洲的雕塑，像意大利的米开朗琪罗，和古希腊、古罗马的一些优秀雕塑大师的理念，她认为造型和作品的表现张力，才是泥人最重要的东西。

两个人不止一次的因为这些而争执。

燕兴始终坚持自己的理念，“泥人最先兴起和流行的，不是欧洲，所以欧洲的那些东西，并不能在泥人身上生搬硬套。只有了解过泥人，才有资格评价泥人。”

张薇也丝毫不退让：“美是相通的，艺术没有国界。欧洲的雕塑可以追溯到公元前，无数人的经验积累，胜过泥人太多。而且欧洲的理念与时俱进，泥人，不客气的说，已经落伍了。”

泥人已经落伍了？

燕兴不赞同这样的说法，他还要说什么，就被张薇打断了，“我这里也有几件爷爷最近买的泥人，都是燕家泥人，咱们一起看看就知道了。”

燕兴以为张薇是要把泥人放到投影室里放大数倍，没想到张薇直接把泥人放到了显微镜

显微镜是什么，燕兴认识，他在学校里见到过，就是没操作过。

没想到张薇这里也有，只是不知道张薇要拿显微镜做什么。

“来，你看。”

张薇让燕兴坐在显微镜面前，教给他如何使用显微镜。

“这是泥人落伍的证据之一，”张薇此时严肃的很，她指着泥人说道：“都知道泥是泥人的基础，也是泥人的关键，泥如何关乎着泥人的质量，还有泥人的保存。西方制作泥人的泥土里，不会有细菌真菌等微生物，因为这些微生物会影响泥人的存放。可是你看，燕家泥人的泥呢？里面有着各种微生物，这就导致微观下，燕家泥人很丑。”

燕兴左眼盯着显微镜目镜里的景象，放大无数倍以后，他可以清晰的看到泥人的泥中，有着各种各样的微生物。

就像张薇说的，显微镜下，燕家泥人的确有些丑陋。

看燕兴沉默不语，张薇继续说道：“还有，泥人的取材很少有突破性的创新，哪怕是极个别具有突破性的创意，也是突破性很小，泥人的制作者门似乎都喜欢向后看，向自己国家的历史去看，而不愿意去看西方，去看外面的世界。”

张薇不仅想带张彦去巴黎，也想带燕兴去巴黎，燕兴应该去看看外面的世界，这样才能突破自己，成为集大成的泥人大师。

只是理念上的争执，张薇说服不了燕兴，燕兴也说服不了张薇。

过了一会儿，张薇去找安土罗，想要用投影仪模拟出自己父亲的作品，好让燕兴看看什么是泥人的与时俱进。