第6章 泥人十八法

两人的互动旁若无人，在边上的安土罗并没有吃醋，他知道张薇在上学时就是助教，好为人师，也热衷慈善，所以找到机会就传授一下自己的美学理念并不见怪。裴闻度就不一样了，他看到张薇宁愿去帮助一个毫不出众的实习生，也不愿和自己多聊，心里就跟长了草似得。

听燕兴不信任张薇，裴闻度忍不住出言讥讽：“孤陋寡闻，张博士就是专门研究雕塑的，你不会高中也没读过吧，《高中美术》里关于西方雕塑的词条有两条就是摘抄自张博士的著作！”

燕兴脸色顿时很尴尬，他还真不知道。

“裕城泥人有搓、揉、挑、捏、印、拍、剪、色、压、贴、镶、划、扳、插、推、揩、糊、装等十八法，你应该知道，可是我却只看到你用其中的七个，这头像一定要用到糊，你怎么没用？”

燕兴更尴尬了，九叔教他的时候，是教过，但是因为他前面的几个技法还不熟，所以后面的就没好好教，燕兴也就没怎么学会。

燕氏泥人讲究口手相传，言传身教一向比较重要，哪里是燕兴自己揣摩得出来的，他只好讪讪解释：“我没学好！”

“你是旁支吧！”张薇有些失望，却没继续说，而是开始捏泥人。

燕兴很想说不是，可是他的注意力一下被张薇的动作吸引过去。

张薇的手很好看，不仅涂着指甲油，还画着画。燕兴从来没见过谁的指甲上画画，好奇之余，他更震惊的是张薇居然毫不吝啬，用漂亮的指甲在泥人上划来划去当刮刀用。

燕氏泥人也用工具，捏制时用的最多的是篾片，厉害点的老师傅会用自己特制的工具，诸如牛角片，鹿角片，燕慎守的用的是片象牙。

燕兴却怎么也没想到还有用指甲的。

也许是看出燕兴的疑惑，张薇解释起来：“指甲的弹性其实和竹木片差不多，不过更灵活些，我看你捏的动作，总感觉基本功不全面之外，似乎用力也不对。”

燕兴用力点点头。

“我学的是雕塑，雕是在塑的基础上再创作，一是塑形二是刻神，裕城泥人的发展史可以看出来，由繁入简，棱角圆润化，线条也是如此，这个过程是博采众家之长，又有独特的审美观造成的，知道为什么吗？”

燕兴从来没想过这个问题，一时间陷入沉思，不过他脑海里记得多个时代的代表作品，一向是横向比对，现在他纵向比对之后，突然有了一点点的领悟。

“泥人最好的时候，也不过是摆在摊前，并不是登堂入室，所以需要适应在街边创作，工具越少越好，所以在清末有一次比较明显的变化，学习了面人的创作手法，所以尽量不使用工具，而是纯粹用手！”

张薇点点头。

燕兴这时候突然想通了，那位中年妇女的要求其实不是无理取闹，而是真正意义上泥人的存在基础。

不是什么艺术创作！

而是老百姓的需求！

做面人的就是一把小剪子，一片篾片。